作者: 來源: 新華網 發表時間： 2026-04-01 15:13
【視聽大數據觀察】
近期，優質微短劇紛紛登陸電視臺。中國視聽大數據（CVB）顯示，2025年全國衛視頻道微短劇播出量達124部，同比增長254.3%；累計收視人次突破28億，規模達去年同期的三倍。播出微短劇的衛視頻道從2024年的10個增加至36個，其中省級衛視成為主導力量。單劇收視人次突破千萬已成常態，頭部作品更屢破億級大關。微短劇已從網絡“輕騎兵”，成長為主流電視熒屏上不可忽視的精品內容新軍。
微短劇在大屏綻放光彩的核心命題，是如何以“短平快”形態完成主流價值的有效傳播。2025年，電視臺通過“小切口、大情懷”的現實主義創作找到了破解之道。東方衛視播出的家庭情感劇《午后玫瑰》《夫妻的春節》《再婚愛人》《河豚小姐》《你好！同窗媽媽》《陽光燦爛時》以細膩筆觸刻畫當代人的生活與情感，躋身衛視首播微短劇年度收視率前十名，印證了“共情”是穿透大小屏的通用語言。湖南衛視的文旅劇《來自遠方的星星》將地域文化符號轉化為動人故事，在全國形成影響力，更激發了本地觀眾強烈的文化認同，實現了“出圈”與“入心”的統一。北京廣播電視臺率先開展自制微短劇展播，集結臺內力量創作出10余部涵蓋科技、人文、現實等題材作品，將北京特有的歷史積淀與城市氣質融入情感敘事，以貼近本土生活的故事激發觀眾的親近感與認同感。廣東、四川、廣西、重慶等衛視也積極跟進，深耕本土特色內容，進一步印證了“扎根本土”是“小切口”打動人心的重要路徑。
若說“小切口、大情懷”解決的是微短劇“站得穩”的問題，那么如何“走得遠”，則依賴于更多維度的創作突破。2025年的省級衛視微短劇，在秉持現實主義創作理念基礎上，進一步向技術前沿、專業縱深與類型融合延伸，開辟出新的增長空間。紀念抗戰勝利80周年的《坐標》運用AIGC技術進行創作，讓觀眾重返烽火歲月，在視聽震撼中激發愛國主義情感。運動主題劇《重生，我在蘇超踢前鋒》、金融反腐劇《K線成長記》則通過高水準故事化轉譯，將足球競技規則與資本市場邏輯分別嵌入強情節敘事，實現專業話題“破壁”傳播，既滿足了垂直領域觀眾對內容的深度需求，也吸引其他受眾持續跟進。
在影像表達上，電影質感與微短劇形制的融合日趨成熟，以《獅城山海》《東北愛情往事：閃婚玫瑰》為代表的作品，在有限的單集時長內，以考究的構圖、細膩的光影調度、精良的美術置景和沉穩的敘事節奏，呈現出媲美大銀幕的視聽質感。這些作品在衛視微短劇中收視率名列前茅，印證了“短”與“深”并非天然矛盾。當創作扎根現實、回應關切、精益求精，微短劇完全能夠承載厚重主題，滿足人們對精品內容的需求，實現“微而不弱，短而不淺”的藝術追求。
微短劇能夠同時在電視大屏與網絡端獲得高熱度，離不開日趨成熟的融合傳播策略。CVB數據顯示，2025年采用“臺網同播”模式的首播劇，以43.4%的部數占比，貢獻了68.8%的總收視時長。大小屏同步首發滿足觀眾即時跨屏互動與社交分享的需求，最大化引爆劇集聲量。例如，微短劇《奇跡》雙平臺同步播出實現了收視曲線與網絡流量的雙雙攀升。劇場化運營則為內容長效觸達受眾提供了渠道支撐。東方衛視“品質東方·微劇場”、湖南衛視“大芒劇場”等品牌化劇場的建立，將分散的微短劇資源整合為具有辨識度的內容矩陣，培育了觀眾的定時收看習慣，使單劇流量轉化為劇場的持續品牌資產。各平臺也在形態適配方面，積極探索微短劇的電視化呈現方式。東方衛視播出豎屏劇《弄潮》時，在屏幕兩側增添劇情提要。觀眾無需回溯劇情，便能在寬幅畫面中同步了解人物關系與情節走向，優化了大屏觀看體驗。
縱觀2025年微短劇在電視臺大規模播出的現象，其成功得益于政策引導與平臺創新的雙向驅動。一方面，國家廣播電視總局通過明晰的政策方向為行業發展筑牢了基礎；另一方面，電視臺積極開展自制聯制與劇場化運營的探索，主動推進供給側結構性改革。《奇跡》《獅城山海》單劇收視人次均破億，以市場數據驗證了精品化路線的可行性；而更多衛視在“微短劇+文旅”等領域持續探索，進一步證明這條路徑具備可持續、可復制的延展空間。這一現象的底層邏輯，在于創作與傳播的雙向自洽。創作層面，始終以真摯的情感共鳴為內核，將主流價值融入具有時代氣息的故事中，兼顧“有意義”與“有意思”。傳播層面，臺網同播、劇場品牌、形態適配等策略協同發力，構建起內容與渠道相互賦能的傳播共同體。兩者相輔相成，共同確保了優質內容既能被生產出來，也能被充分看見。當主流價值在“短平快”的節奏中直抵人心，微短劇不僅為自身開辟了精品化新賽道，更為視聽行業在媒體深度融合時代的轉型升級，提供了極具參考價值的實踐范式。
（作者：殷楚冬，系國家廣播電視總局廣播影視信息網絡中心研究員）
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